“Benedetta follia”: entre el passat i el present amb Carlo Verdone

2018.01.11 - L'última pel·lícula de l'italià [...] explica una història d'amor en l'era de les aplicacions de cites, explorant nous territoris amb referències a les seves comèdies anteriors

Després d'una pel·lícula masculina (L'abbiamo fatta grossa, en col·laboració amb Antonio Albanese), Carlo Verdone torna a actuar en la seva nova comèdia, Benedetta follia, al costat de Ilenia Pastorelli, l'actriu revelació de Le llamaban Jeeg robot. L'actor i director romà celebra els seus 40 anys de carrera amb una pel·lícula –la número 26 per ser exactes– que tracta temes molt importants per a ell (un home de mitjana edat, desconcertat davant l'abandó de la seva dona, es troba amb una jove que li obre nous horitzons, etc.) i que el trasllada a un territori nou i una mica surrealista, gràcies a la col·laboració en el guió de Nicola Guaglianone (Le llamaban Jeeg robot, Indivisible, Suburra) i el caricaturista i il·lustrador Menotti (coautor del fenomen cinematogràfic de Gabriele Mainetti). En aquest nou territori també hi ha referències inevitables a personatges de culte de les seves pel·lícules anteriors, en particular al motociclista de la bandana a Troppo forte (1986), que constitueix el símbol d'una joventut salvatge i perduda.

De fet, Benedetta follia comença amb un divertit pla seqüència on seguim una motocicleta que serpenteja un revolt després d'un altre. Tall, 25 anys després i Guglielmo (Verdone) i Lidia (Lucrezia Lante della Rovere) celebren les seves noces de plata. No obstant això, la nit acaba amb l'esposa abandonant el marit després de la sorprenent revelació que fa molt de temps que està enamorada d'una dona: la dependenta de la botiga de roba religiosa que regenta Guglielmo. Així, solter i deprimit, Guglielmo ha de buscar un nou company de feina. Entre els aspirants, aconsegueix el lloc el candidat menys pensat: Luna (Pastorelli), una venedora qualificada i sorollosa dels afores, amb un passat fosc i un coneixement excel·lent de les aplicacions de cites.

Els moments més divertits de la pel·lícula són els que giren al voltant de les cites a cegues que organitza Luna per animar Guglielmo i ajudar-lo a oblidar la seva adorada esposa. Una alcohòlica, una hipocondríaca i una  erotomaníaca (interpretades per Elisa Di Eusanio, Paola Minaccioni i Francesca Manzini, respectivament) fan que cada cita resulti més vergonyosa que l'anterior, excepte la seva cita casual amb Ornella (Maria Pia Calzone), la infermera d'Urgències, on Guglielmo acabarà, en contra de la seva voluntat, en més d'una ocasió...

Amb l'excepció d'alguns girs, l'argument es desenvolupa de forma predictible i el toc Gaglianone-Menotti, a més de ser evident en els moments més bojos de la pel·lícula (vegeu l'escena onírica coreografiada per Luca Tommassini, conegut pel seu treball a X Factor, que recorda El gran Lebowski), sembla portar la comèdia cap a la farsa amb situacions que recorden el cinepanettone –arriscant la seva credibilitat (el joc eròtic amb el telèfon, la conversa telefònica amb el cardenal...)– així com alguns acudits simples, especialment els de Pastorelli. També es troben a faltar els moments reflexius camuflats en situacions còmiques pròpies de les últimes pel·lícules de Verdone, com el missioner que patia una crisi de fe en Io, lloro e Lara, els pares desgraciats i divorciats a Posti in piedi in paradiso o la difícil relació paternofilial a Sotto una buona stella. Un Verdone desenfadat, relaxat i apaivagat que potser ha oblidat afegir una mica de substància a aquesta història però que aconsegueix arrencar un somriure gràcies al seu increïble talent còmic.

Vittoria Scarpa – Cineuropa.org