23.02.2020 - BERLINALE 2020: L'eclèctica pel·lícula sense diàlegs de Viktor Kossakovsky observa els animals de granja en la seva indiferent rutina a través d'unes exquisides imatges en blanc i negre

El cineasta rus Viktor Kossakovsky fa pel·lícules des de la productora Kossakovsky Film Production de Sant Petersburg, que té com a objectiu crear un cinema poètic i realista. El dogma cinematogràfic del director se centra en la creença que les imatges són més poderoses que les paraules. Roman fidel a aquesta filosofia a Gunda, un documental sense diàlegs sobre animals de granja gravat a Noruega, Espanya i Regne Unit. Aquest esotèric treball s'ha projectat a la secció Encounters del 70è Festival de Cinema de Berlín.

Des de Rebelión en la granja, de George Orwell, fins a l'encantadora Babe i l'esbojarrada Leon the Pig Farmer, els porcs han ocupat un lloc privilegiat a l'hora d'explicar històries sobre la vida en una granja. A Gunda passa el mateix. Com totes les pel·lícules de Kossakovsky, està molt ben gravada. Quan el rus va començar a fer pel·lícules al Leningrad Studio of Documentaries, un dels seus primers treballs va ser com a assistent de càmera. A Gunda, el director comparteix la càmera amb el cinematògraf noruec Egil Haaskjold Larsen, que va gravar i va dirigir la monocroma història sobre l'Àrtic salvatge, Where Man Returns. La decisió de gravar en blanc i negre ens informa que la narració seguirà l'estil dels primers anys del cinema, on les imatges explicaven la història. L'espectador necessitarà compromís i imaginació si vol desxifrar la història que expliquen les imatges o buscar les claus que donen al documental la seva temàtica i el seu missatge.

La pel·lícula, que comença amb el naixement d'uns porquets que lluiten pel pit de la seva mare, mostra el seu creixement al llarg del temps. Desenvolupen la seva pròpia personalitat, i es fan cada vegada més independents de la seva mare. L'ús del primer pla és inflexible i dona als porcs una aparença estranya. Semblen d'un altre món. També semblen feliços, però no podem dir el mateix de les gallines, que passen la nit tancades al seu galliner, esperant amb impaciència que surti el sol i s'obri el forrellat de la llibertat. No veiem l'obertura del passador, ja que no hi ha humans a la pel·lícula. Existeixen en el món i veiem les seves petjades a la granja, si no qui condueix el tractor que treballa els camps?

Un parell de plans bonics d'una gallina sota un arbre, amb els raigs de sol filtrant-se entre les branques, constitueix una vista magnífica com a teló de fons, que sembla la sabana africana i ens recorda El rey león (i la idea bastarda del cercle de la vida també és present en aquesta pel·lícula). No obstant això, a Gunda, hi ha una sensació que presagia que el cercle de la vida acaba a la taula del sopar. En cap lloc el destí sembla tan inevitable com quan veiem les vaques sortint lliurement del seu cobert al matí. L'estampida a la recerca de la natura, de l'aire lliure, de viure en llibertat, és tan propera com el poderós missatge que Gunda intenta transmetre'ns. Però el que sorprèn és que, en una època on els documentals sobre menjar de Netflix semblen dir-nos que fugim de les granges, aquests animals arriben a fer-nos viure un idil·li.