03/09/2021 - VENÈCIA 2021: Pablo Larraín ofereix una història extravagant, commovedora i refrescant sobre una dona que, a diferència de certa esposa reial del s. XVI, decideix salvar el seu coll
Un aplaudiment per a Pablo Larraín, que una vegada més s'ha consagrat a observar la dona darrere de la icona. La seva última pel·lícula, Spencer, presentada amb estil a la competició oficial del Festival de Venècia, comparteix evidents similituds amb Jackie. Spencer també és el retrat d'una dona sota escrutini constant i a punt d'alguna cosa (ja sigui un col·lapse, un renaixement, o totes dues), mentre aprèn a viure en els seus propis termes i sense un home recognoscible al seu costat. Aquesta obra, però, és una mica més esperançadora, presenta una història d'emancipació i de pressió aclaparadora, de les que t'animen a sortir corrents enmig de la nit amb un vestit de festa.
És clar que a Larraín no el preocupava fer-se la vida més fàcil, ni per a ell ni per a la seva actriu principal, ja que en un món obsessionat amb The Crown, la Diana mai no ha abandonat la consciència col·lectiva. D'altra banda, almenys no va haver de donar gaires explicacions, ja que la realitat d'aquest matrimoni "multitudinari" és coneguda fins i tot per aquells que no tenen cap interès en els drames de la reialesa. A la pel·lícula de Larraín, la Diana només vol sobreviure a Nadal, però les vacances al Sandringham Estate de la reina el 1991 no tenen res a veure amb la diversió, sinó amb la planificació i el respecte als protocols. Hi ha algunes situacions que recorden Arriba y abajo, encara que la Diana no té gaires aliats en cap d'aquests mons. El seu marit arriba d'hora mentre ella es retarda, deixant clara la situació per al grup de persones que preparen les festivitats. Que comencin els jocs.
Kristen Stewart, a qui encara subestimen com a actriu per raons desconegudes, ofereix un gran treball. Transmetent fragilitat, adopta el famós pentinat de la Diana, així com els seus episodis de comportament erràtic; una altra "dona desequilibrada" que s'ensorra sota la pressió, constantment observada i literalment pesada en cert moment (com aparentment dicta la tradició). En aquest entorn, tancar les portes no ajuda, ja que tothom pot veure-ho i escoltar-ho tot. El misteri sempre ha envoltat la figura d’Stewart, que va passar de ser una nena precoç a La habitación del pánico al somni de qualsevol adolescent a la saga Crepúsculo, enfrontant-se als seus propis escàndols mediàtics i emergint com una intèrpret realment fascinant. L'actriu encaixa bé en el paper de la Diana, però també hi ha quelcom molt infantil en ella, i no només el seu riure. El personatge deambula al ritme d'una banda sonora de jazz, s'amaga al bany, desperta els seus fills a la nit per jugar amb ells. La seva joventut, anteriorment apreciada, ara es converteix en un obstacle evident per al protocol, però també la fa impossible de controlar o doblegar.
La decisió de Larraín de mantenir les coses simples té bons resultats: només els acompanyem durant uns dies en un nombre reduït d'habitacions, encara que possiblement molt espaioses. Unes habitacions que sempre són massa fredes per a la Diana, que ni tan sols aconsegueix mantenir les cortines ben tancades, com si ja estigués preparada per ser enterrada en vida. El que fa que la pel·lícula resulti tan fresca és la manera com evita molts detalls històrics per adoptar un enfocament rupturista, amb una introducció en la qual s'avisa que això és "una faula basada en una tragèdia real". En una escena en particular, la ignorada Diana parla amb la desafortunada Anna Bolena, que també va estar captiva en aquestes habitacions fredes, intentant salvar el seu coll. En aquesta faula, no es tracta del casament reial, es tracta de mantenir viva la princesa.
Marta Balaga – cineuropa.org |